El pianista y compositor falleci\u00f3 a los 100 a\u00f1os, inform\u00f3 la Academia Nacional del Tango, de la que era acad\u00e9mico de honor. Fue expresi\u00f3n de una est\u00e9tica musical compleja que reuni\u00f3 al mismo tiempo las posibilidades de una m\u00fasica porte\u00f1a educada, refinada y a la vez atorrante. Despiden sus restos desde las 18.<\/p>\n
El pianista y compositor Horacio Salg\u00e1n, una de las voces instrumentales m\u00e1s l\u00facidas que dio el tango y expresi\u00f3n de una est\u00e9tica musical compleja que reuni\u00f3 al mismo tiempo las posibilidades de una m\u00fasica porte\u00f1a educada, refinada y a la vez atorrante, falleci\u00f3 a los 100 a\u00f1os, inform\u00f3 la Academia Nacional del Tango, de la que era acad\u00e9mico de honor.<\/p>\n
Autor de composiciones emblem\u00e1ticas como \u201cDon Agust\u00edn Bardi\u201d y \u201cA fuego lento\u201d, Salg\u00e1n no fue ni el m\u00e1s popular, ni el m\u00e1s estridente ni, acaso, tampoco, el m\u00e1s \u00abvivo\u00bb de un ambiente que lo cargaba por no participar de los h\u00e1bitos nocturnos de sus colegas.<\/p>\n
A pesar de eso fue el que entreg\u00f3 su vida al estudio y a la m\u00fasica. Y el que consolid\u00f3 un estilo. Dec\u00eda: \u201cNunca me propuse tener un estilo ni hacer una renovaci\u00f3n de nada. Lo que sali\u00f3, sali\u00f3 espont\u00e1neamente porque as\u00ed lo sent\u00eda\u201d.<\/p>\n
Admirado por m\u00fasicos como Daniel Barenboim, Arthur Rubinstein o Igor Stravinsky, Salg\u00e1n -y es obvio- no fue s\u00f3lo tango. Irradi\u00f3 su t\u00e9cnica hacia la m\u00fasica brasile\u00f1a, peruana, el jazz y lo cl\u00e1sico. Del mismo modo, el tango de Salg\u00e1n lleva una dosis de negritud propia de las tradiciones musicales del continente. Fue director, pianista, compositor y arreglador. Sus \u201carreglos\u201d, muchas veces, ya no son arreglos sino las versiones definitivas de esos tangos.<\/p>\n
Su figura alcanz\u00f3 tal dimensi\u00f3n que distintos homenajes se montaron luego de que cumpliera 100 a\u00f1os, el 15 de junio pasado, entre ellos el concierto que ofreci\u00f3 Barenboim en el Col\u00f3n el 29 y 30 de junio pasado y tambi\u00e9n un ciclo titulado Celebraci\u00f3n Salg\u00e1n que se est\u00e1 desarrollando en estos momentos en el marco del Festival de Tango de la ciudad y en el que 18 pianistas de distintas extracciones como el jazz, el tango y el folclore releen e interpretan sus composiciones.<\/p>\n
Horacio Adolfo Salg\u00e1n naci\u00f3 en 1916 cerca del Mercado del Abasto. Su padre, m\u00fasico intuitivo, tocaba el \u1e55iano y la guitarra y \u00e9l comenz\u00f3 a estudiar a los 6 a\u00f1os y a los 13 era el mejor alumno del Conservatorio Municipal, donde estudi\u00f3, sobre todo, los m\u00fasicos cl\u00e1sicos con carta de ciudadan\u00eda rom\u00e1ntica.<\/p>\n
De ni\u00f1o tocaba el piano como n\u00famero vivo en las pel\u00edculas mudas y a los 18 se incorpor\u00f3 a Radio Belgrano. Tambi\u00e9n fue parte de los elencos musicales de Excelsior, Prieto, El Mundo y Stentor.<\/p>\n
Su ingreso a la primera liga del tango fue a los 20, a instancias del director Roberto Firpo, que lo sum\u00f3 a su orquesta. Poco despu\u00e9s se convirti\u00f3 en arreglador de la orquesta de Miguel Cal\u00f3. Su primer encargo fue para hacer una versi\u00f3n de \u201cLos indios\u201d, de Francisco Canaro.<\/p>\n
En 1944 fund\u00f3 su propia orquesta (cuatro bandoneones, cuatro violines, viola, cello, contrabajo y piano). \u201cLa idea de formarla de alguna manera est\u00e1 determinada por la composici\u00f3n. Empec\u00e9 a componer porque quer\u00eda hacer tango de una manera determinada. No con la idea de ser compositor, sino con la de tocar tangos como a m\u00ed me gustaba. Lo mismo sucedi\u00f3 con la orquesta. Como a m\u00ed me gustaba interpretar tangos a mi manera, la \u00fanica forma era teniendo mi propio conjunto. Hay gente a la que le gusta ser director de orquesta, pero a m\u00ed me interes\u00f3 mi vocaci\u00f3n pian\u00edstica. Sin ninguna intenci\u00f3n de crear nada\u201d, explic\u00f3 para el libro \u201cHoracio Salg\u00e1n: la supervivencia de un artista en el tiempo\u201d (1992)\u201d.<\/p>\n
Por entonces Astor Piazzolla, que trabajaba con la orquesta de An\u00edbal Troilo, se escapaba en los intervalos para escuchar la orquesta de Salg\u00e1n, que tocaba en otro bar cruzando la calle. Alguna vez le confes\u00f3 que tras cada concierto, encandilado por las virtudes del pianista, se replanteaba su capacidad como orquestador.<\/p>\n
La experiencia de la orquesta dur\u00f3 apenas tres a\u00f1os. El esp\u00edritu mercantil de la radio determin\u00f3 su expulsi\u00f3n, en 1947. Su ambici\u00f3n musical no ten\u00eda lugar para un pulso medi\u00e1tico determinado por la repetici\u00f3n de lo ya probado. Su orquesta -afirmaba el director de Radio El Mundo- sonaba \u201crara\u201d (disonante) y sus cantor, Edmundo Rivero, cantaba \u201cmal\u201d (sincopado).<\/p>\n
Se recluy\u00f3 en el estudio y la ense\u00f1anza. Reapareci\u00f3 en 1950, con otra formaci\u00f3n, y en 1957 conoci\u00f3 al guitarrista Ubaldo de L\u00edo.<\/p>\n
Con \u00e9l conform\u00f3 el Quinteto Real -emblem\u00e1tica formaci\u00f3n del tango, que todav\u00eda persiste al mando de su hijo, C\u00e9sar Salg\u00e1n- con Enrique Mario Francini (viol\u00edn), Rafael Ferro (contrabajo) y el bandoneonista Pedro Laurentz, otro de los padres del tango. M\u00fasica para escuchar m\u00e1s que bailar, era el axioma del quinteto.<\/p>\n
Tuvo m\u00e1s formaciones: sus trabajos con Dante Amicarelli y el Nuevo Quinteto Real, con De L\u00edo, Leopoldo Federico (luego reemplazado por N\u00e9stor Marconi), Antonio Agri y Omar Murthag. En 1970 toc\u00f3 en el Lincoln Center de Nueva York y en 1972 en el Teatro Col\u00f3n. Su \u00faltima actuaci\u00f3n para el p\u00fablico masivo fue en 2010 para la celebraci\u00f3n del Bicentenario del 25 de mayo de 1810.<\/p>\n
Escribi\u00f3 temas como \u201cDon Agust\u00edn Bardi\u201d, \u201cGrillito\u201d, \u201cA fuego lento\u201d, \u201cCortada de San Ignacio\u201d, entre m\u00e1s; apuntal\u00f3 a cantores como Edmundo Rivero y Roberto Goyeneche; y realiz\u00f3 una tarea inmensa como \u201carreglador\u201d, aunque rechazaba esa palabra, que suger\u00eda que hab\u00eda algo roto en las partituras originales.<\/p>\n
\u201cYo nunca lo aclar\u00e9 pero en la orquesta o en el d\u00fao con De L\u00edo todos los arreglos fueron m\u00edos. Escrib\u00ed de la primera a la \u00faltima nota desde aquella primera orquesta que fund\u00e9 en 1944. Nunca se me ocurri\u00f3 poner ese dato en ninguna grabaci\u00f3n. No lo cre\u00ed necesario. Pero \u00bfQu\u00e9 resulta ahora? Que un grupo europeo graba un CD con mis arreglos para quinteto y figura como arreglador el pianista\u201d, se asombr\u00f3 alguna vez.<\/p>\n
Fue tildado de vanguardista, pero sin embargo tambi\u00e9n fue conservador, ya que contribuy\u00f3 a consolidar las reglas de un lenguaje.<\/p>\n
Preguntado sobre los impulsos del tango contempor\u00e1neo, incluso el llamado tango electr\u00f3nico, contestaba con amabilidad y firmeza: \u201cL\u00f3gicamente pienso que hay que empezar a tocar el tango como es y despu\u00e9s hablar de las variantes. Antes de dar un salto mortal hay que aprender a caminar. Despu\u00e9s, el tiempo dir\u00e1\u201d.<\/p>\n
Entre su legado dej\u00f3 un libro, \u201cCurso de Tango\u201d, publicado por primera vez en 1991, y que es acaso el primer material de g\u00e9nero escrito con una perspectiva t\u00e9cnica. No tiene un af\u00e1n integral del lenguaje del tango sino m\u00e1s bien es un registro de su estilo, de las incre\u00edbles precisiones de su escritura.<\/p>\n
Hace poco, en di\u00e1logo con T\u00e9lam, repiti\u00f3: \u201cMi m\u00e1xima ambici\u00f3n, y lo fue desde ni\u00f1o y tambi\u00e9n lo es hasta hoy, es aprender a tocar el piano, lo mejor posible. Y as\u00ed sigo: porque me retir\u00e9 de las actividades p\u00fablicas, no de la m\u00fasica\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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